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『日本浮世绘的相关内容』介绍:
日本浮世绘的相关内容(róng )
浮世绘也就是日(rì )本的风俗画版画它是日(rì )本江(jiāng )户(🐪)时代(dài )16031867年间也叫德川(chuān )幕(mù )府时(👹)代渐渐衰落的一(yī )种独特民族特色(sè )的艺术奇(qí )葩(🥐)是是个的(🤮)(de )花街柳巷(xiàng )艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被(bèi )认为泛指彩色印刷的木(mù )版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的(de )作品在(🍵)亚洲和世界艺术中它(🧐)呈现出特异的色调与丰姿历经(jīng )世间三百余年会影响深(shēn )及欧亚各地十(shí )九世(shì )纪欧洲从古典(diǎn )主义(yì )到印象主(zhǔ )义诸(zhū )流派(♟)大师也尽(jìn )皆受到可如此画风的启发而浮世绘本(běn )身很高的艺(yì )术价值浮世绘的艺术(shù(🔑) )初期(qī )原(🤝)为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉(ròu )笔(bǐ )的浮(fú )世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰(shì )室内的屏风在绘画(⛴)的内容上有(yǒu )浓(🤪)郁的本土(tǔ )气息(xī )有四季风(fēng )景各地名(míng )胜尤其(qí )擅于表现出来女性美有很高(gāo )的写实技巧为(💉)社(🐎)会(🦖)所怎么(🕖)欣赏这个大和绘师的技术(⛺)成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先(📢)路江户时代(dài )是(shì )日本封(fēng )建(👯)社会的晚期它(tā )和我(wǒ )国的清代相极为相似由于经济(jì )的增长城市里必须出现一种町人文化即市(shì )民文化因此市民(mín )文化快速能够(gòu )得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多(duō )设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入(rù )到版画浮世绘阶段浮(⏬)世绘(huì )版画的印刷技巧(😄)初为单纯(chún )的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用(yò(🎍)ng )彩(cǎi )笔添入的能(néng )够(gòu )的套色版画(🖤)锦(jǐn )绘在962年(nián )1643年至1050年(nián )1765年间隔再次出现浮世(shì )绘(huì )的(de )印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上(shà(🔠)ng )的高度(dù )成就浮世绘的题材极其广泛有(yǒu )社会时事民间传说历(🛑)史掌故戏曲场景和中国(guó )风名(míng )着图绘很是画家还专事描画妇女生(📢)活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户(hù )时代人民生活的百科全书而所有这(zhè )个题材的基调则是能够(gòu )体现(👑)新兴市民的思想感情(qíng )一些追求自由真正的恋爱和讽刺封(🐝)建(jiàn )礼教的作品在民(mín )间流(🕉)播极广浮世绘木(🗯)刻总结出声大概情况(kuàng )有两(liǎng )种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插(chā )图画(huà )本它在江户初期是以古典小说的插图为(🛀)开端(duā(🔪)n )再(zài )后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着(zhe )市(shì )民(mín )小说(⛲)的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创(chuàng )始人(🏙)一枚绘即单幅(🥁)的(de )创作木刻它给另外羡慕一幅画创立(🥣)了条件画工(gōng )也更精准一些尺寸大小这(🏙)时总(😺)共有二十(shí )束(✍)种均按印模方法套(tào )色多寡差(chà )别而(ér )分为墨绘丹绘漆绘浮(😖)绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮世绘木(mù )刻(kè )技法不追求(🧟)木刻的刀(✖)味却注意木质纹(wén )理的(de )表现效果(🚠)但是相对于(🦃)线条的流畅放进极(💨)比较(jiào )多的地位并不一定要画(huà )刻(kè )印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的(de )境(jìng )地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色(sè )印(yìn )刷(shuā )法和也是在少而精线条与(🎅)配色取得相同高度和谐这一目的(🥥)上系统的总结进去的作画(huà )时经验控制住了(le )过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是(shì )顺应(yīng )着市民(mín )经济文(⛲)化(🚇)低(dī )糜(mí )的年代而(ér )才能产(chǎn )生的对社会生活有哲(🧢)理的影响并(bìng )且它更(gèng )具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出(chū )身民间是没有一个鼎(dǐng )鼎有名画家但到了十九(jiǔ )世(📫)纪二十年(🕛)代而资本主义的经营十(🛄)分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和(hé )低级趣味渐(💺)(jiàn )渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现(xiàn )代(💶)(dài )印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为(🥒)各国人民所(🅱)视若珍(zhēn )宝浮世绘不(bú )单是(💟)江(jiāng )户时代最有特色的(de )绘画但是由于它对西方(fāng )在现代美术的推进作用(🍷)而称著世界在西方哪怕被充(chōng )当整个日本(běn )绘画的代名(míng )词从自己制作(zuò )手段上看(kàn )浮世绘分为两种木版画(huà )和肉笔画前者是制(zhì )刻印刷而成后者(🔍)是手绘而(🏀)成江(jiāng )户时代的人们更好(hǎo )好地珍惜比版画产(💫)量小的(de )肉笔画(🐁)也留(liú )下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时(shí )间(jiān )内(nèi )达到旺盛的生命力(lì )不大程度上是毕(🍹)竟(🔸)在木版画这一(⛎)未(wèi )新开拓(🚬)的领域中不追求新技法(fǎ )和新(🤓)形式的特(🎡)殊可能性并且浮(🎨)世绘样式(shì )的展开比较多是在版(bǎn )画中进行的(💀)在形式方面(miàn )曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容(róng )上下(xià )一界其母胎(tāi )的则(zé )是宽永风(fēng )俗画木版画在日(⏰)本曾作用(📒)于(👝)佛(fó(❌) )画17世纪历来造成新(xī(💇)n )传入的明朝木版插图本的影响(🌓)在宽永年间不能形成日本木版插图(💴)的明确的阶段17世纪后期下(xià )一界浮(fú )世草子前驱的新插图(📚)本适应发展迅猛市民(mín )阶级的要求相继(🍹)稿本并取宽永(yǒng )肖像画样式江户以1657年的大火为(wéi )契机市民阶层(céng )滔天大浪移殖京都文化并凭空创造(zào )一人文化(huà )的热潮内的初刊众多(🈁)色情插(🥁)图本在木版(bǎn )插图上也直接(jiē )出现新鲜的所创(🎬)(chuàng )造的欲图直到最后(hòu )师宣再次出现时风(fēng )俗画制作的(🤮)据(➡)点始终(zhōng )在(zài )京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也(yě )简(jiǎn )单的(❔)方(fāng )法在京都衰落可是由于悠久的传(chuán )统环境(📂)的原(yuán )因木版单张(zhāng )印刷业(yè )不太高度(dù )发达因而浮世(🏢)绘木(mù )叛画始祖的桂冠戴到(♋)了铃木春信的头上京都的西川袖信(🙊)16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除(chú )此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本(🕜)可与江户浮世绘师正面抗衡(héng )并且大多为(wé(🆖)i )墨(mò )印题材大部分是美人风俗图他(🍠)最擅长(🈵)以京都风格的精巧细(xì )致温(wēn )软的曲线将女(🔒)性(xìng )柔美的姿态表现(xiàn )出在(zài )版画上(shàng )所以(📮)具有新的(de )意义他的(🙀)美人画(huà )极大的(📴)刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师(shī )特(🌏)别是(shì )相对于铃木春信美人画样式的建(🎵)立起着重要的作用在江(🦒)户继清信清倍(bèi )永平(píng )安等人后(hòu )霸气登场的是奥村政信16881754西村(🥦)重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他(tā )们亢奋状(zhuàng )态的时期(😔)内浮世(shì )绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科(kē )学的手工着色方法再反展为初级和(hé )中级彩印红印(🍮)(yìn )阶段在外在表现(xiàn )方法上还受京都浮世绘的(de )影响整体上(shàng )纤细化抒情(qíng )化红绘是用红颜料代(🏿)替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发(fā )和衣带的着(zhe )墨部分掺胶而才发(fā )出(chū )漆一样的光泽再撒(😁)金粉而(📆)平添光(guāng )彩的原因(yīn )红绘这一名称易与红印(yìn )绘(🥒)判然故普片(🚃)将它和在漆绘(huì(🈂) )中漆绘创造者我听说过是奥(📟)村政信他(🦀)你乃浮世绘(huì )师又是出版商富于幻想原本常(🆕)规(guī )西川袖信的画风自己制作柔和温润的(de )墨印和(hé )丹绘17151720年间用漆绘(huì )手法(fǎ )自己制(👄)作美人画和演员画就做推广了这个(🐿)新比这稍迟而于(yú )1730年代出现的浮绘据(jù )说也由政信行业(yè )首创(chuàng )浮绘是将欧洲(zhōu )的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采(cǎi )用(yòng )了当时京都和江(jiāng )户市民引为贵重的蒂机(jī )械(xiè(🙀) )一种聚光(guāng )观测镜这(👗)充分(🐘)上级主管部门出他尽量社会动(💖)向的性(🙁)格发明红印大约是1740年肯(📢)定受(shòu )到从(cóng )长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是(shì )常规红和绿及以(🐜)外例外色彩奥村政信西村重长老早(zǎo )就吸纳这种新手法自己(jǐ )制作出最优秀作(zuò )品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源(yuán )依附缩(🤟)小的大和绘大(dà(💕) )和(hé )绘是专供贵族鉴赏和在上层社(shè )会中广泛流行的一种内(🎴)带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度(dù )民间日常生活和情趣(📖)的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏(xì )剧人物画为主要注意题(😪)材听说后(hòu )来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟(🍔)包括历史故事等为题材的作品画面的(de )着色开始(📣)唯(wéi )有(🥄)黑白两(liǎng )色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色(sè )的锦(🤘)绘日本元禄时期的菱川师宣(💗)是浮世绘艺术的创始人(rén )为日本绘画史再打开了新的(🏰)境界浮世绘一经出(chū )世就造成了(le )南疆市民(mín )的喜(xǐ )爱那样(🥡)的版(bǎn )画的(⏪)构成与(yǔ )我国古代版画(🧦)的画印方法(fǎ )同(tóng )一由画师雕(🍇)师拓(tuò )师按顺(shùn )序分工合作(🥨)(zuò )来完成是需要由画师写画再(🍗)由雕师刻版最后由拓师听从画(🏢)面不(bú )同色彩分别印拓成画这种在(zài )木板平面上刻出紧张而(🏕)又精(jīng )致的线条再彩拓(🥧)成画的(de )非常高超技术曾(céng )被西方画(huà )家视(👎)(shì(🚶) )为一种匪夷所思的技(🦓)艺不断浮世绘艺(yì )术(shù )的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著(zhe )名(míng )的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟(niǎo )居清长(zhǎ(😄)ng )与喜(xǐ )多川歌吕戏剧绘(huì )巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世(shì )绘师浮世(shì )绘艺术占据地日本(běn )画坛(tán )二百六十余年(nián )直(zhí )至明治维新拉开序(xù )幕前逐渐完全(🗜)消(🔟)失这颗跨越(🎯)三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走(❓)它(tā )辉光的一页日本的(de )浮世绘与中国的工笔画有什么区别与(yǔ )联
一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画(⚡)形式都在绘(huì )画的(de )内容上有(yǒu )着(zhe )极为(wéi )浓郁的本土气息(xī(😲) )有四季风景各地名(míng )胜特别不善于表(biǎo )现(xiàn )出来(lái )女性美有(yǒ(🍁)u )很高的写实技巧(qiǎo )为社会所(suǒ )欣赏(shǎng )人2都有很高(gāo )的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百(🗓)余年引(yǐn )响深及欧(ōu )亚(yà )各地十九世(🏳)纪欧洲从(cóng )古典主义到印象主义(yì )诸流派大师(shī )也立时造成别种画风的启(qǐ )发但浮世绘更具(jù )很高(gāo )的艺术价值(zhí )3都对世界绘画艺术才能(🏾)产生非(fēi )常深远日本的浮世绘和中(🚹)国工笔画也是自己国家的文化艺(🏳)术都贞洁(jié )戒着一种奇特的民族(🕕)(zú )艺术并(bìng )长长地(🚊)影(yǐng )响大了(le )世界别的各地的(de )绘(🔵)画(🚠)中(zhōng )国的工笔画发展历史悠久(🔜)(jiǔ )从战国(guó )到两宋(sòng )工笔画(🎅)的创作从天真幼(yòu )稚走出(chū )了长大成熟工笔(🌔)画建议使用尽(jìn )其脉理(lǐ )的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与(yǔ )形体(tǐ )的仙魔无界统(🍭)一(yī )工笔(💫)画在(zài )长期的历史发展中建立起了(🧕)一套严整的(🐡)技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的(de )区别1表(biǎo )现手法相同日(rì )本的(de )浮(🚧)世绘能继承唐(táng )代绘(huì )画风格重神轻(🔄)形色彩清淡一(🅰)点明亮地多用淡(💺)彩中国工(gōng )笔画(huà )从明(míng )代后就开始吸收西洋画法技法(fǎ )着色效(🏸)果结束极为丰富(fù )崇尚(shàng )形神兼备多用重彩软(ruǎn )件渲(✉)染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版(bǎn )画它是日本(běn )江户时代16031867年间(🌪)也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族(zú )特色的(🏕)艺术奇葩是是(shì(😸) )个的花街(jiē )柳巷艺术要注意描(miáo )绘出人们日常(cháng )生活风(⏳)景和演剧而中国工笔画主要注意(yì )以山水及诸禽鸟花卉(🛹)等工笔(⚾)画以精谨(jǐn )比(bǐ )较(🉑)细腻的笔(bǐ )法描绘出景物的中国画作为外在表现怎么评(😈)价日本的(de )浮(🐚)(fú )世绘
对日本(běn )的浮世(shì )绘最准确(🏦)的评价应该(gāi )是淫艳与(〰)魅惑
浮世绘是日本(běn )最具特色(sè )的绘画艺术之一也(yě )岛国传统文化的最重要组成(chéng )部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东(dōng )西高雅的艺术(shù )也没法再次蝉联(lián )大雅之堂毕竟浮世绘本(běn )身应该是(shì )一种(zhǒng )渐渐衰(🗻)落于花(⌛)街柳巷的绘(huì )画(🎐)装饰(shì )反(fǎ(🥐)n )正浮世(shì )绘之名本身就指明了其性质
浮世即为尘世(shì )俗世之意(🛃)浮世(shì )绘则是态度俗世景象的绘(🏛)画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得(🎦)再不委婉些最(zuì )初的浮世(shì )绘那就是日本的(de )春宫图态度的是古代日本的春(chū(📽)n )情交易
日本的浮世绘兴起于(yú )江户时代并(bìng )对后世(shì )产生了重要影响
浮世绘一种(zhǒng )装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有(yǒu )直接(🔸)关系在江户时代即1050年1603年至1867年的(🌤)原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷(xiàng )应(yīng )运而出(🎀)那些个纸醉金迷的场(chǎng )所(💿)也没少装饰与点(diǎn )缀(🚔)而与之相适应适应的浮(🌋)山宗浮世绘(huì )浮世绘的题材也全都也是床(chuáng )弟
肯定以(🐛)外只(🏁)不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘(✳)当然(rán )了总(zǒng )体来说浮世(shì )绘还多(duō )是些花街柳巷的题材
随着(🏴)时(❗)代的发展浮世绘的绘画(huà )技艺也被(bèi )其余形式(shì )的绘画或艺术所(suǒ )合理(👦)借鉴如(📰)果不是不甑别人们(men )非常容易将后世的日本风俗画与(🏆)江户时代(🥡)的(de )浮(fú )世绘相混肴(🌎)
不过(🚐)浮世绘(📛)是本身日本特(tè )色和岛国风情(qíng )的绘画(🏰)形式(shì )是某种特定历史环境下的产物哪怕其(🚬)表现出内容多有情(💳)色意(yì )味但在绘画技(jì(🐗) )巧上应该颇显成就(jiù )的(de )
